Digitalizadas: 31 de 52

La historia de una colección sin dueño claro

Esta colección llegó de una manera diferente a casi todas las demás de La Pequeña Filmoteca: no fue un hallazgo en el tianguis ni una compra en mercado de pulgas, sino una donación. Una amiga tenía guardadas estas películas en la azotea de la casa de su madre, sin saber muy bien qué eran ni de dónde venían. Cuando supo de mi trabajo con el archivo, pensó que era el destino correcto para ellas.

La historia de cómo llegaron a esa azotea es, como pasa tantas veces con este tipo de materiales, parcial e incompleta. Lo que se pudo reconstruir apunta a que la colección perteneció originalmente a un cineclub, aunque no ha sido posible identificar cuál, ni dónde ni cuándo operaba exactamente. El repertorio —mayoritariamente cine europeo de los a ños 60 y 70, con algunos títulos de los 40 y 50— sugiere un cineclub activo durante la década de los 70 en la Ciudad de México, época de efervescencia cineclubista en el país.

Antes de terminar en esa azotea, alguien intentó vender la colección. Es probable que lo que llegó a mis manos sea solo una parte de un conjunto original más grande: algunas copias aparecen incompletas, y hay títulos que por su naturaleza deberían tener más rollos de los que conservamos. La colección es también, en ese sentido, el rastro de una dispersión.

El nombre MagoFilms no es invención del archivo — apareció escrito en varios de los carretes, entre ellos el del título más importante de toda la colección. Es lo único que quedó del distribuidor, del cineclub o de quien fuera que reunió estas películas.

El contenido: un cineclub de criterio

Lo primero que llama la atención al revisar el listado de títulos es la coherencia del gusto. No es una colección aleatoria: hay una mirada detrás de estas películas. El repertorio combina cine europeo de autor de los 60 y 70, clásicos británicos, cine latinoamericano, animación francesa, cine coreano y algunos títulos de géneros populares.

El núcleo duro es el cine europeo de los 70: Bellocchio (En el nombre del padre, 1972), Comencini (Delitto d'amore, 1974), Lattuada (Le farò da padre, 1974), Losey (A Doll's House, 1973), Polanski (What?, 1972), Widerberg (Elvira Madigan, 1967), Renan (La tregua, 1974, la adaptación argentina de la novela de Mario Benedetti). Una selección que hoy sería el programa de cualquier cinemateca de prestigio.

Hay también clásicos como Brief Encounter (1945, David Lean), las primeras películas de James Ivory (Shakespeare Wallah, 1964), Irving Kershner (The Lucky Ginger Coffey, 1964), y un sorprendente título de cine coreano: Las muchachas les gusta ver el Sol (1975, Lee Man-hee), tres rollos que representan una rareza notable para una colección de cineclub mexicano de los 70.

Entre los títulos de géneros hay westerns (At Gun Point, 1955), cine español de los 50 (El Judas, 1952; Las señoritas Vivanco, 1958), animación (Aladino y la lámpara maravillosa, 1970, Jean Image; Tom y Jerry), y algún título aún sin identificar completamente.

La pieza más importante: Epopeyas de la Revolución

El título C.MGF051 merece un apartado propio.

Epopeyas de la Revolución (1962) es un documental dirigido y editado por Gustavo Carrero a partir del material fílmico captado por Jesús H. Abitia entre 1913 y 1917, cuando Abitia acompañaba como fotógrafo a las tropas de Venustiano Carranza y Álvaro Obregón. El material fue editado siguiendo la argumentación del libro Ocho mil kilómetros en campaña del propio Obregón, producido por Tlaloc Films. En pantalla desfilan Madero, Porfirio Díaz, Obregón, Lázaro Cárdenas y otros protagonistas de la Revolución en imágenes tomadas en el momento.

Lo que hace especialmente significativa la presencia de este rollo en La Pequeña Filmoteca es su historia de origen: los rollos originales de Abitia quedaron en manos de su viuda, y en los años 60 fueron adquiridos por la Fundación Toscano para realizar el montaje que conocemos como Epopeyas de la Revolución. La película circuló principalmente fuera de los canales institucionales —en VHS, en DVD y en copias de exhibición como esta de 16mm— antes de que instituciones como la Secretaría de Cultura la incorporaran a sus acervos. El rollo de MagoFilms es un testimonio de esa otra circulación, la del cineclub y el circuito alternativo.

El proceso y el proyecto pendiente

La C.MGF es la colección más voluminosa en 16mm del archivo, y por eso también la que ha requerido más tiempo de trabajo. El proceso ha sido necesariamente lento: revisión manual rollo por rollo, telecine casero para los títulos prioritarios, catalogación paulatina.

De los 52 rollos, 31 están ya digitalizados. Los 21 restantes esperan —algunos porque son segundos rollos de títulos ya capturados parcialmente, otros porque requieren condiciones técnicas más cuidadas.

Más allá de la digitalización, hay un proyecto que todavía no se materializa pero que sigue presente: volver a proyectar estas películas. No como archivo muerto sino como lo que fueron —programa de cineclub. Proyectarlas en 16mm, en salas alternativas o cineclubes, como se proyectaron la primera vez. La colección MagoFilms tiene la escala y el criterio para sostener una programación completa. Es un proyecto pendiente.

C.MGF024–025 Brief Encounter 1945 David Lean

Listado completo de piezas

Colección MagoFilms. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

El archivo de lo que iba a borrarse

Esta colección tiene un origen diferente a todas las demás de La Pequeña Filmoteca. No vino de un tianguis ni de una donación: nació de un trabajo de digitalización en el que mi tarea era transferir películas de formatos de video analógico a digital. Solo interesaba el contenido principal de cada cinta — la película. Todo lo demás debía borrarse: los trailers, los anuncios, las cortinillas de distribuidoras, las campañas publicitarias, los noticieros, las fallas de formato.

No lo borré. En lugar de eso, lo guardé.

Lo que parecía basura resultó ser un archivo en sí mismo: un documento involuntario de cómo circulaba el cine en México durante los años 80 y principios de los 90, de qué marcas distribuían qué películas, de qué mensajes acompañaban a los filmes en el salón de la casa, de cómo sonaba y se veía la televisión mexicana antes de que el VHS desapareciera. Curiosamente, es de lo más visto en nuestro canal de YouTube — mucho más que las películas completas. Los trailers, las cortinillas y sobre todo las fallas de formato tienen una audiencia que las películas originales ya no convocan de la misma manera.

Los formatos

La colección abarca tres formatos de video analógico:

Betamax (24 piezas) — el formato que perdió la guerra comercial contra el VHS pero que en México tuvo una presencia significativa durante los 80s. La mayoría de las cintas de Ofer Video que aparecen en la colección son en Beta.

VHS (15 piezas) — el formato dominante de la época, con cintas de Video Universal, Cine Mega y distribuidoras independientes.

U-matic (1 pieza) — formato profesional de broadcast, del que se conserva un noticiero de Canal 13.

Lo que contienen estas cintas

El contenido de la C.VHS es un muestrario involuntario de la cultura popular mexicana del video doméstico:

Trailers de cine mexicano de los 80s — el grueso de la colección. Películas de acción, lucha libre, fronterizas y comedias: La guerrera vengadora (1988), Blue Demon contra cerebros infernales (1968), El Judicial 2 (1985), Fiera Solitaria (1987), Los rockeros del barrio (1985), Relámpago (1987), entre otros. Son el mapa del cine popular mexicano tal como se vendía en video.

Cortinillas y logos de distribuidoras — la pieza CVHS005 reúne los identificadores visuales de las distribuidoras de video mexicanas de los 80s en Betamax y VHS: Ofer Video, Video Universal, Cine Mega. Esos segundos de pantalla en negro, música sintetizada y logotipo pixelado que precedían a cada película rentada.

Campañas institucionales — dos piezas documentan las campañas antidrogas que el gobierno mexicano difundía a través del video doméstico: una con Yuri (CVHS015) y otra con Mijares (CVHS023). Documentos de época sobre cómo el Estado usaba a las estrellas de la música pop para llegar a los hogares.

El mensaje de piratería — la pieza CVHS013 reúne los avisos de derechos de autor y anti-piratería que aparecían al inicio de las cintas. Conservados, irónicamente, en un archivo de preservación.

Fallas de formato — CVHS021 y CVHS035 son quizás las piezas más singulares de toda la colección: digitalizaciones de las fallas propias del formato analógico — el ruido, el dropout, la imagen que se desintegra. El accidente como documento.

Noticieros — dos piezas de valor histórico excepcional: CVHS037, un noticiero en Betamax de 1989 sobre la caída del Muro de Berlín visto desde México; y CVHS039, un noticiero de Canal 13 en U-matic sobre OVNIs y llegada de naves espaciales, de los años 80.

Cine internacional — entre los trailers hay algunas sorpresas: Roustabout de Elvis Presley (CVHS024), Lambada (1990), De harapientas a millonarias (1989), y Godzilla vs El Monstruo del Smog — todos en distribución mexicana.

Listado completo de piezas

Colección Video Análogo. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.