Código: C.PRETO
Formato: 16mm
Piezas: 13 rollos de 1600ft
Fechas: 1932–1947
Procedencia: Centro Reto Pórtales, CDMX
Digitalizadas: 4 de 13

La parte de arriba de Reto

Esta es la colección más reciente de La Pequeña Filmoteca — apenas tiene dos meses. Todo vino del mismo lugar: el Centro Reto Pórtales, una tienda de segunda mano en la colonia Portales donde los rollos llevaban años apilados en la parte alta de los estantes, debajo de un montón de cosas. El empleado que los tenía a cargo confirmó que llevaban mucho tiempo ahí, y que hace poco alguien más se había llevado algunos. Lo que quedaba era lo que nadie había querido todavía.

La colección se fue formando en tres visitas, con semanas de diferencia entre cada una:

Primera visita — los tres rollos con título marcado: Adiós Nicanor (1937), La madrina del diablo (1937) y El fanfarrón: ¡Aquí llegó el valentón! (1940). Estaban en mal estado, muy sucios, pero identificables. Cine mexicano de la época de oro temprana, los tres en 16mm de 1600ft.

Segunda visita — los hallazgos más importantes. Un rollo sin título, especialmente sucio, con evidencia de haber estado mojado en algún momento. Era un riesgo llevárselo. Resultó ser Ahí está el detalle (1940, Juan Bustillo Oro) — la película más icónica de Cantinflas. En la misma visita: El médico de las locas (1944), The Lone Ranger / El Llanero Solitario y un rollo que ponía La traición del compadre, Rollo 2 que al revisarlo resultó contener el final clásico y el final alternativo de ¡Vámonos con Pancho Villa! (1936, Fernando de Fuentes) con intertítulos entre medias, más un fragmento de aproximadamente 30 minutos de El Héroe de Nacozari (1935, Guillermo Calles) en el mismo rollo.

Tercera visita — los tres últimos rollos que quedaban: La Llaga (1937, Ramón Peón) Rollo 2 Final, The Last of the Mohicans (1932, Ford Beebe y B. Reeves Eason) y The Flying Deuces (1939, A. Edward Sutherland).

Los hallazgos

Ahí está el detalle es la pieza más significativa en términos de cine mexicano. La película de 1940 protagonizada por Cantinflas es una de las más importantes de la historia del cine nacional — el papel que consolidó al personaje del peladito y que marcó el inicio de la fama internacional de Mario Moreno. Encontrarla en un rollo sin título, sucio y mojado, en la parte alta de una estantería en Portales, es el tipo de hallazgo que justifica seguir buscando.

¡Vámonos con Pancho Villa! (C.PRETO004) es otro título mayor: considerada durante décadas la mejor película mexicana de todos los tiempos, dirigida por Fernando de Fuentes en 1936. Lo que hay en el rollo es excepcional: el final clásico, el final alternativo redescubierto en los años 70, e intertítulos entre ambos. El mismo rollo físico contiene además el fragmento de El Héroe de Nacozari, catalogado por separado como C.PRETO010.

La Llaga (C.PRETO011) es la pieza más misteriosa. Se trata del Rollo 2 Final de la película de 1937 dirigida por Ramón Peón. No existe prácticamente ningún material audiovisual disponible de este título — no hay imágenes, no hay copias conocidas en circulación. Si la película está efectivamente entre las no preservadas o de acceso muy restringido, este rollo sería uno de los pocos testimonios físicos que existen de ella.

The Flying Deuces (C.PRETO012) es la película de Laurel y Hardy de 1939, dirigida por A. Edward Sutherland — una rareza encontrada en el mismo contexto que todo el cine mexicano de la colección.

The Last of the Mohicans (C.PRETO013) es el serial de Mascot Pictures de 1932 en 12 capítulos, dirigido por Ford Beebe y B. Reeves Eason, con Harry Carey como Hawkeye. El rollo de 1600ft corresponde probablemente a uno o dos capítulos — el número de capítulo está pendiente de identificar.

El estado físico

Todos los rollos son de 16mm en formato 1600ft — el estándar de distribución para salas pequeñas, cineclubes y uso institucional. La mayoría llegaron sucios, con polvo acumulado de años de almacenamiento en condiciones no controladas. El rollo de Ahí está el detalle mostraba evidencia de haber estado mojado. El de ¡Vámonos con Pancho Villa! llegó sin título legible en la lata.

De los 13 rollos, solo 4 han sido digitalizados hasta ahora — los tres primeros (Adiós Nicanor, La madrina del diablo, El fanfarrón) y los primeros 3 minutos de El Héroe de Nacozari, detenidos cuando el proyector empezó a presentar problemas. El resto espera.

También hay dos piezas pendientes de identificar o completar: C.PRETO008 (The Lone Ranger, sin fecha ni dirección confirmadas) y C.PRETO009 (rollo sin identificar).

Listado completo de piezas

Colección Películas Ficción Reto. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Digitalizadas: 31 de 52

La historia de una colección sin dueño claro

Esta colección llegó de una manera diferente a casi todas las demás de La Pequeña Filmoteca: no fue un hallazgo en el tianguis ni una compra en mercado de pulgas, sino una donación. Una amiga tenía guardadas estas películas en la azotea de la casa de su madre, sin saber muy bien qué eran ni de dónde venían. Cuando supo de mi trabajo con el archivo, pensó que era el destino correcto para ellas.

La historia de cómo llegaron a esa azotea es, como pasa tantas veces con este tipo de materiales, parcial e incompleta. Lo que se pudo reconstruir apunta a que la colección perteneció originalmente a un cineclub, aunque no ha sido posible identificar cuál, ni dónde ni cuándo operaba exactamente. El repertorio —mayoritariamente cine europeo de los a ños 60 y 70, con algunos títulos de los 40 y 50— sugiere un cineclub activo durante la década de los 70 en la Ciudad de México, época de efervescencia cineclubista en el país.

Antes de terminar en esa azotea, alguien intentó vender la colección. Es probable que lo que llegó a mis manos sea solo una parte de un conjunto original más grande: algunas copias aparecen incompletas, y hay títulos que por su naturaleza deberían tener más rollos de los que conservamos. La colección es también, en ese sentido, el rastro de una dispersión.

El nombre MagoFilms no es invención del archivo — apareció escrito en varios de los carretes, entre ellos el del título más importante de toda la colección. Es lo único que quedó del distribuidor, del cineclub o de quien fuera que reunió estas películas.

El contenido: un cineclub de criterio

Lo primero que llama la atención al revisar el listado de títulos es la coherencia del gusto. No es una colección aleatoria: hay una mirada detrás de estas películas. El repertorio combina cine europeo de autor de los 60 y 70, clásicos británicos, cine latinoamericano, animación francesa, cine coreano y algunos títulos de géneros populares.

El núcleo duro es el cine europeo de los 70: Bellocchio (En el nombre del padre, 1972), Comencini (Delitto d'amore, 1974), Lattuada (Le farò da padre, 1974), Losey (A Doll's House, 1973), Polanski (What?, 1972), Widerberg (Elvira Madigan, 1967), Renan (La tregua, 1974, la adaptación argentina de la novela de Mario Benedetti). Una selección que hoy sería el programa de cualquier cinemateca de prestigio.

Hay también clásicos como Brief Encounter (1945, David Lean), las primeras películas de James Ivory (Shakespeare Wallah, 1964), Irving Kershner (The Lucky Ginger Coffey, 1964), y un sorprendente título de cine coreano: Las muchachas les gusta ver el Sol (1975, Lee Man-hee), tres rollos que representan una rareza notable para una colección de cineclub mexicano de los 70.

Entre los títulos de géneros hay westerns (At Gun Point, 1955), cine español de los 50 (El Judas, 1952; Las señoritas Vivanco, 1958), animación (Aladino y la lámpara maravillosa, 1970, Jean Image; Tom y Jerry), y algún título aún sin identificar completamente.

La pieza más importante: Epopeyas de la Revolución

El título C.MGF051 merece un apartado propio.

Epopeyas de la Revolución (1962) es un documental dirigido y editado por Gustavo Carrero a partir del material fílmico captado por Jesús H. Abitia entre 1913 y 1917, cuando Abitia acompañaba como fotógrafo a las tropas de Venustiano Carranza y Álvaro Obregón. El material fue editado siguiendo la argumentación del libro Ocho mil kilómetros en campaña del propio Obregón, producido por Tlaloc Films. En pantalla desfilan Madero, Porfirio Díaz, Obregón, Lázaro Cárdenas y otros protagonistas de la Revolución en imágenes tomadas en el momento.

Lo que hace especialmente significativa la presencia de este rollo en La Pequeña Filmoteca es su historia de origen: los rollos originales de Abitia quedaron en manos de su viuda, y en los años 60 fueron adquiridos por la Fundación Toscano para realizar el montaje que conocemos como Epopeyas de la Revolución. La película circuló principalmente fuera de los canales institucionales —en VHS, en DVD y en copias de exhibición como esta de 16mm— antes de que instituciones como la Secretaría de Cultura la incorporaran a sus acervos. El rollo de MagoFilms es un testimonio de esa otra circulación, la del cineclub y el circuito alternativo.

El proceso y el proyecto pendiente

La C.MGF es la colección más voluminosa en 16mm del archivo, y por eso también la que ha requerido más tiempo de trabajo. El proceso ha sido necesariamente lento: revisión manual rollo por rollo, telecine casero para los títulos prioritarios, catalogación paulatina.

De los 52 rollos, 31 están ya digitalizados. Los 21 restantes esperan —algunos porque son segundos rollos de títulos ya capturados parcialmente, otros porque requieren condiciones técnicas más cuidadas.

Más allá de la digitalización, hay un proyecto que todavía no se materializa pero que sigue presente: volver a proyectar estas películas. No como archivo muerto sino como lo que fueron —programa de cineclub. Proyectarlas en 16mm, en salas alternativas o cineclubes, como se proyectaron la primera vez. La colección MagoFilms tiene la escala y el criterio para sostener una programación completa. Es un proyecto pendiente.

C.MGF024–025 Brief Encounter 1945 David Lean

Listado completo de piezas

Colección MagoFilms. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Código: C.SM
Formato: 8mm (Kodachrome)
Piezas: 32
Fechas: 1944–1959
Procedencia: Gabo y Rosario (metro Portales, CDMX)
Digitalizadas: 13 de 32

La dirección de devolución

Hasta bien entrados los años 60, revelar una película en 8mm en México significaba mandarla a Estados Unidos. Kodak y otros laboratorios tenían un sistema de devolución por correo: el carrete salía en un sobre prepagado, se procesaba en los laboratorios de Rochester u otros centros de revelado, y regresaba revelado a la dirección que el cliente había anotado. Esa dirección — nombre, calle, ciudad — quedaba registrada en la etiqueta del carrete.

Fue así como se identificó al autor de esta colección: Salvador Monroy, cuyo nombre y domicilio aparecían en los carretes devueltos por Kodak.

El nombre no tardó en revelar más de lo esperado. Las fotos de archivo del Fondo Casasola, conservado en la Fototeca del INAH, muestran a Salvador Monroy en dos contextos inequívocos: en una imagen de 1935–1940 aparece junto a Rodolfo Loaiza, Antonio I. Villarreal y Eduardo Hay — este último secretario de Relaciones Exteriores durante el cardenismo —, y en otra de ca. 1950 junto a Ramón Beteta, secretario de Hacienda con Miguel Alemán. Funcionario público de alto nivel, activo desde el cardenismo hasta el alemanismo.

Ese perfil explica el contenido de las películas: los viajes internacionales, el acceso a película Kodachrome de calidad, la presencia en eventos como la coronación de Isabel II. No es el álbum de un turista acomodado — es el registro visual de alguien que se movía en los círculos del poder mexicano de mediados del siglo XX.

El contenido: un funcionario viajero

El arco cronológico de la colección va de 1944 a 1959, quince años de viajes documentados en 8mm Kodachrome. El repertorio geográfico es notable:

El Caribe y América del Sur (1944–1945) — tres rollos filmados en Trinidad y Tobago, Port of Spain, y un cuarto que mezcla las Antillas con Salvador de Bahía, Brasil. Viajes realizados en plena Segunda Guerra Mundial, cuando el Caribe era una zona de tránsito estratégico y Trinidad albergaba bases militares aliadas.

Europa (1955–1959) — viajes a París, Santiago de Compostela, Ginebra y destinos europeos aún sin identificar completamente. El rollo de Ginebra es una película comercial de Peak Film Productions sobre la ciudad, probablemente adquirida como souvenir.

México (1955) — Pátzcuaro aparece entre los destinos nacionales.

La coronación de Isabel II (1953) — la pieza más singular de la colección: la película oficial de Pathé de la coronación de la reina Isabel II, en su versión 8mm silente a color. No es filmación propia sino una copia comercial del evento — el equivalente de la época a comprar el DVD de una ceremonia histórica. Que estuviera en la colección de un funcionario mexicano en 1953 habla del nivel de acceso y del interés en los grandes eventos internacionales del momento.

Una fiesta en la alberca, México, 1948

Los rollos CSM010 y CSM011 merecen un apartado propio. Ambos documentan una fiesta privada en una alberca en México en 1948 — pero no es una fiesta cualquiera. Las imágenes muestran a hombres vestidos con ropa femenina y mujeres con ropa masculina, en poses claramente performativas y festivas. Travestismo, juego de género, humor queer: llámese como se quiera según la época o el marco teórico, lo que está en el celuloide es inequívoco.

Para el México de 1948, bajo el gobierno de Miguel Alemán, este tipo de documento es excepcional. El travestismo existía — en las carpas, en ciertos cabarets, en espacios privados —, pero rara vez fue filmado. Las home movies institucionales, las que llegaban a los archivos "correctos", tendían a mostrar lo que la familia quería mostrar: bodas, comuniones, viajes. Lo que no se mostraba quedaba fuera del encuadre o se borraba.

Que estos dos rollos hayan sobrevivido es significativo en sí mismo. Que hayan llegado hasta La Pequeña Filmoteca a través de un vendedor ambulante en el metro Portales, ochenta años después de ser filmados, es el tipo de azar que define este archivo. Son probablemente uno de los documentos visuales queer más tempranos de la vida privada mexicana que existen en manos independientes.

El proceso de digitalización

Esta colección documenta bien la evolución técnica del archivo. Los primeros rollos procesados tienen las tres capas: revisión manual (fotografías de fotogramas), telecine (proyección capturada con cámara) y FilmScan con el escáner Kedok. Los más recientes solo tienen FilmScan. La diferencia de calidad entre técnicas es apreciable y está documentada en YouTube para quien quiera comparar.

Los videos pueden verse en la playlist de la Colección Salvador Monroy.

Proceso de digitalización en la revisión manual, haciendo fotografías a los fotogramas y luego animándolos 

Proceso de digitalización por Telecine, se proyecta la película con un projector y se graba con una cámara esa projección

Proceso de digitalización con un FilmScanner no profesional, hace fotos de los fotogramas y los anima generando un video 

La investigación

La identificación de Salvador Monroy a partir de las etiquetas de revelado y las fotos Casasola es el tipo de trabajo de investigación que distingue a La Pequeña Filmoteca de un simple archivo de acumulación. Cada dato en una etiqueta de carrete es una pista; cada pista puede conectar con un archivo histórico mayor.

Quedan preguntas abiertas: ¿en qué secretaría o cargo específico trabajaba Monroy? ¿A qué corresponden los rollos sin identificar de 1947 y 1948? ¿Qué hay en los destinos europeos aún sin catalogar? La investigación continúa.

Los videos digitalizados de la colección pueden verse en la playlist de YouTube de La Pequeña Filmoteca.

Listado de piezas catalogadas

Colección Salvador Monroy. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Código: C.TOR16
Formato: 16mm
Piezas: 16 rollos de ~50ft
Fechas: años 60s
Procedencia: Mercado Libre
Digitalizadas: 16 de 16

Una nota personal

Soy profundamente antitaurino. Estoy completamente en contra de la tortura animal y la tauromaquia no es una excepción. Dicho esto, esta colección existe en La Pequeña Filmoteca porque el archivo no hace distinciones entre lo que me gusta y lo que no: documenta lo que existió. Los toreros que aparecen en estos rollos son figuras históricas de su mundo, y el material —filmado en 16mm a color en los años 60— tiene un valor documental que trasciende mi opinión sobre lo que muestra. Preservarlo no es celebrarlo.

La colección

Esta colección llegó de Mercado Libre: un lote de rollos de 16mm de aproximadamente 50ft cada uno, la mayoría a color, filmados en los años 60. El contenido es casi exclusivamente corridas de toros — toreros en plena faena, captados con cámara de 16mm en lo que parecen ser plazas mexicanas. En el primer rollo se identifican nombres: Armillita, Paquirri y Rivera.

Entre los rollos de corridas hay algunas home movies y una pieza que destaca por ser diferente a todo lo demás: el rollo Col.TOR16-09 contiene, mezclado con material taurino, una secuencia en blanco y negro filmada en exterior — varios músicos tocando guitarra, con un nopal al fondo, en lo que parece una reunión informal al aire libre. Podría ser flamenco en contexto mexicano o simplemente música popular de la época.

Restricción de contenido

Por tratarse de material que documenta tortura animal, todos los videos de esta colección están disponibles en YouTube únicamente para usuarios registrados mayores de 18 años. Es la única colección de La Pequeña Filmoteca con esta restricción.

Listado de piezas

Colección Toros en 16mm. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Código: C.CCGLE Colección Capitán Gustavo León Espinosa
Formato: 16mm y Fotografía
Piezas: 35
Fechas: 1933–1968
Procedencia: Tianguis de la Buenos Aires, CDMX
Digitalizadas: 35 de 35

El tianguis, el señor del almacén y la caja de fotos

Esta colección se fue armando poco a poco, en varias visitas al Tianguis de la Buenos Aires. Las películas las vendía un señor mayor que decía tenerlas en su almacén y que iba sacando de a poco — cada vez que regresaba había algo nuevo. En algún momento dejó de tener películas, pero en una de las últimas visitas apareció con algo diferente: una pequeña caja de cartón de Kodak con negativos y fotografías.

Fue en esa caja donde se reveló la identidad del archivo. Entre las fotos había un carnet del ejército: las películas habían pertenecido al Capitán Gustavo León Espinosa.

El apellido no era desconocido. Gustavo León Espinosa era hijo del General de División Gustavo León González, uno de los pioneros de la aviación militar mexicana: el hombre que en 1928 realizó el primer vuelo de circunvalación por la República Mexicana a bordo del sesquiplano Azcárate de construcción nacional, recorriendo 10,900 km en 75 horas de vuelo; comandante del Escuadón de Caza durante la Guerra Cristera; participante en la búsqueda del avión español Cuatro Vientos; y figura a quien la Fuerza Aérea Mexicana honró dando su nombre a la base militar de Acapulco.

Las películas que fueron llegando de ese almacén eran el archivo visual de una familia cuya historia está entrelazada con la historia de la aviación y el ejército mexicano del siglo XX.

El contenido: entre lo doméstico y lo histórico

La colección mezcla dos registros que en otras circunstancias no se cruzarían: el álbum familiar de una clase media-alta mexicana de mediados del siglo XX, y un archivo visual del ejército mexicano desde adentro.

Por un lado, las películas y fotos de familia esperables: bodas, niños jugando en casa, reuniones en el campo, viajes a la playa en Acapulco, comuniones. Pero entretejidas con ellas aparecen imágenes que no cualquier familia podía tener: tomas aéreas filmadas desde aviones militares sobre Guadalajara (1947), maniobras militares, desfiles en el Zócalo, bases aéreas, retratos junto a aviones de la Fuerza Aérea Mexicana.

La pieza más excepcional de toda la colección es CCGLE005: un rollo de 1947 que mezcla barcos militares en Estados Unidos, tomas de Guadalajara, filmaciones del Paricutín en erupción, esquí acuático en Acapulco y más tomas aéreas. El Paricutín, el volcán que nació en un campo de maíz michoacano en 1943 y estuvo activo hasta 1952, filmado desde el aire por alguien con acceso a los aviones del ejército — es un documento visual rarísimo.

También destaca CCGLE008 (1957): filmaciones desde el aire del Popocatépetl y el Iztaccíhuatl, mezcladas con tomas de lo que parece ser el parque Shangrila, esculturas prehispánicas y escenas familiares.

Los viajes internacionales revelan el estatus de la familia: el Gran Cañón del Colorado (1968), Portugal (1966), y especialmente el Farnborough International Airshow de agosto de 1968 en Inglaterra — una exhibición aérea de alcance mundial a la que un capitán del ejército mexicano llegó con su cámara de 16mm.

Las fotos y el carnet

La caja de Kodak con negativos y fotografías que llegó al final del proceso de compra es en sí misma una pieza del archivo. Incluye el carnet militar de Gustavo León Espinosa, retratos familiares antiguos, reproducciones de documentos y planos — entre ellos un plano del Fraccionamiento Manuel Ávila Camacho —, y fotografías de distintas épocas de la familia León.

Todo ese material está catalogado como parte de la colección (CCGLE013 a CCGLE030) y digitalizado. El video con las fotos puede verse en el catálogo como A.NDH.0162 · CCGLE013.

Las piezas no familiares

Entre las películas hay algunas que claramente no son de producción propia sino cintas adquiridas o recibidas, que convivían con el material casero:

CCGLE009 — Kilowatito / Reddy Made Magic, una animación sobre la historia de la electricidad protagonizada por Reddy Kilowatt, el personaje mascota de las compañías eléctricas estadounidenses. Muy probablemente material de uso educativo o corporativo.

CCGLE010–011 — Dos comerciales de Pepsi de 1958, preservados en 16mm.

CCGLE034 — Un corto de Tom & Jerry de Van Beuren de 1933 — no el Tom y Jerry de Hanna-Barbera sino la versión anterior, el dúo de Van Beuren Studios que precedió al gato y el ratón.

CCGLE033 — Belles of the South Seas (1944), un documental de Eugene Castle sobre el Pacífico Sur, de la colección TFA.

Listado completo de piezas

Colección Capitán Gustavo León Espinosa. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Digitalizadas: 3 de 18

La memoria perdida

Esta no es una colección en el sentido estricto — no tiene un dueño identificado, un nombre de familia, ni una historia de adquisición única. Es el cajón donde van las películas que llegaron sin contexto suficiente para formar su propia colección: rollos de 8mm sin título, sin fecha, sin nombre en la lata. Huérfanos, en el sentido más literal del término.

La mayor parte llegó a través de Gabo y Rosario, la pareja que vendía objetos usados junto al metro Portales después de la pandemia — la misma fuente de varias otras colecciones del archivo. Otros vinieron del Tianguis Pórtales o de procedencia completamente desconocida. Lo que tienen en común es que nadie los reclamó, nadie les puso nombre, y nadie dejó rastro de quiénes los filmaron.

Lo que hay en estos rollos es lo que hay en millones de cajas de cartón en sótanos y mercados de todo el mundo: playas sin identificar, navidades de 1942 con niños y juguetes, comuniones de 1976, un viaje a Chetumal y Mérida en 1980, Oaxaca en agosto de 1982, una presa que podría ser el Colorado o algún cañón mexicano. Vidas documentadas que perdieron su ancla.

YouTube como herramienta de archivo

Algunas de estas películas han encontrado una segunda oportunidad de ser identificadas de una manera que ninguna filmoteca institucional habría previsto: YouTube.

Cuando se suben estos materiales al canal de La Pequeña Filmoteca, a veces ocurre algo inesperado: los usuarios dejan comentarios con datos. Alguien reconoce la matrícula de un coche y ubica la región. Alguien identifica el modelo del automóvil y acota el año. Alguien, en algún caso, ha reconocido a una persona que aparece en pantalla.

Es una metodología de archivo involuntaria y colectiva — la memoria distribuida de internet completando lo que el tiempo borró. Cada comentario es una pista. Algunas de estas películas sin nombre han ganado, gracias a eso, al menos una coordenada: un lugar, una fecha aproximada, un nombre.

La pieza más antigua y la más singular

CPSC002 es probablemente la pieza más antigua de la colección: una película de 8mm de Navidad de 1942, con niños y juguetes. Sin nombre, sin lugar. Una Navidad de guerra filmada en algún lugar del mundo con una cámara Kodak.

CPSC018 es la más singular: Rostros de una celebración, una película doméstica de ca. 1955 en 16mm — el único rollo en 16mm de la colección, de procedencia completamente desconocida. El formato doméstico habitual era el 8mm; alguien que filmaba en 16mm en los años 50 tenía acceso a equipos más caros y probablemente a un contexto más formal de producción. Está digitalizada y disponible en YouTube.

Listado completo de piezas

Películas Sin Colección. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.