El archivo de lo que iba a borrarse

Esta colección tiene un origen diferente a todas las demás de La Pequeña Filmoteca. No vino de un tianguis ni de una donación: nació de un trabajo de digitalización en el que mi tarea era transferir películas de formatos de video analógico a digital. Solo interesaba el contenido principal de cada cinta — la película. Todo lo demás debía borrarse: los trailers, los anuncios, las cortinillas de distribuidoras, las campañas publicitarias, los noticieros, las fallas de formato.

No lo borré. En lugar de eso, lo guardé.

Lo que parecía basura resultó ser un archivo en sí mismo: un documento involuntario de cómo circulaba el cine en México durante los años 80 y principios de los 90, de qué marcas distribuían qué películas, de qué mensajes acompañaban a los filmes en el salón de la casa, de cómo sonaba y se veía la televisión mexicana antes de que el VHS desapareciera. Curiosamente, es de lo más visto en nuestro canal de YouTube — mucho más que las películas completas. Los trailers, las cortinillas y sobre todo las fallas de formato tienen una audiencia que las películas originales ya no convocan de la misma manera.

Los formatos

La colección abarca tres formatos de video analógico:

Betamax (24 piezas) — el formato que perdió la guerra comercial contra el VHS pero que en México tuvo una presencia significativa durante los 80s. La mayoría de las cintas de Ofer Video que aparecen en la colección son en Beta.

VHS (15 piezas) — el formato dominante de la época, con cintas de Video Universal, Cine Mega y distribuidoras independientes.

U-matic (1 pieza) — formato profesional de broadcast, del que se conserva un noticiero de Canal 13.

Lo que contienen estas cintas

El contenido de la C.VHS es un muestrario involuntario de la cultura popular mexicana del video doméstico:

Trailers de cine mexicano de los 80s — el grueso de la colección. Películas de acción, lucha libre, fronterizas y comedias: La guerrera vengadora (1988), Blue Demon contra cerebros infernales (1968), El Judicial 2 (1985), Fiera Solitaria (1987), Los rockeros del barrio (1985), Relámpago (1987), entre otros. Son el mapa del cine popular mexicano tal como se vendía en video.

Cortinillas y logos de distribuidoras — la pieza CVHS005 reúne los identificadores visuales de las distribuidoras de video mexicanas de los 80s en Betamax y VHS: Ofer Video, Video Universal, Cine Mega. Esos segundos de pantalla en negro, música sintetizada y logotipo pixelado que precedían a cada película rentada.

Campañas institucionales — dos piezas documentan las campañas antidrogas que el gobierno mexicano difundía a través del video doméstico: una con Yuri (CVHS015) y otra con Mijares (CVHS023). Documentos de época sobre cómo el Estado usaba a las estrellas de la música pop para llegar a los hogares.

El mensaje de piratería — la pieza CVHS013 reúne los avisos de derechos de autor y anti-piratería que aparecían al inicio de las cintas. Conservados, irónicamente, en un archivo de preservación.

Fallas de formato — CVHS021 y CVHS035 son quizás las piezas más singulares de toda la colección: digitalizaciones de las fallas propias del formato analógico — el ruido, el dropout, la imagen que se desintegra. El accidente como documento.

Noticieros — dos piezas de valor histórico excepcional: CVHS037, un noticiero en Betamax de 1989 sobre la caída del Muro de Berlín visto desde México; y CVHS039, un noticiero de Canal 13 en U-matic sobre OVNIs y llegada de naves espaciales, de los años 80.

Cine internacional — entre los trailers hay algunas sorpresas: Roustabout de Elvis Presley (CVHS024), Lambada (1990), De harapientas a millonarias (1989), y Godzilla vs El Monstruo del Smog — todos en distribución mexicana.

Listado completo de piezas

Colección Video Análogo. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Digitalizadas: C.TA: 8 de 13 · C.S8A: 1 de 2

Un domingo en Alicante

Estas dos colecciones llegaron en el mismo viaje de verano a Alicante, ciudad natal del archivista, hace cuatro años. Comparten contexto geográfico y temporal pero tienen orígenes distintos — y juntas forman el único conjunto de La Pequeña Filmoteca adquirido fuera de México.

C.TA — Colección Toni Alicante

La mayor parte de esta colección llegó a través de Todocolección, la plataforma española de compraventa de objetos de colección. Un lote de carretes de Super 8 de 50ft cada uno, todos con su sobre original del laboratorio de revelado. En esos sobres figuraba el nombre del remitente: Toni. Solo el nombre. Sin apellido, sin más datos. Toni de Alicante, años 80, aficionado al Super 8 y a la petanca.

Los dos rollos restantes de la colección se compraron en el mercadillo dominical de cosas viejas y usadas que se celebra en Alicante desde siempre — uno resultó ser material doméstico sin identificar y el otro la Riada de Alicante de octubre de 1982, que trataremos más adelante.

La vida de Toni: bodas, bautizos y petanca

El álbum familiar de Toni en Super 8 cubre los eventos habituales de una familia alicantina de principios de los 80: bodas (Rosendo, Charo en Murcia, Lola), comuniones (Irene y Merceditas, 1982), bautizos, y algún viaje a Barcelona. Pero lo que distingue a esta colección de otras home movies de la época es la petanca. Toni no solo filmaba los eventos familiares — también filmaba competiciones:

La petanca tiene una tradición fortísima en Alicante — las 12 horas son competiciones maratonianas muy arraigadas en la cultura popular levantina. Que Toni filmara tanto las bodas de la familia como los campeonatos dice mucho de cómo usaba la cámara: no como dispositivo de memoria exclusivamente familiar, sino como registro de todo lo que le importaba.

Hay también un rollo curioso: CTA005, que mezcla la visita del Papa Juan Pablo II en televisión con escenas en Relleu y escenas de Rosi. La televisión encendida, la familia reunida, el Papa en la pantalla.

Toni es solo un nombre. Sin apellido, sin dirección más allá de Alicante. La colección lleva su nombre porque era lo único que había.

C.S8A — Colección Super 8 Alicante

Dos rollos de Super 8 de 1983, comprados en la plaza del Ayuntamiento de Alicante, en uno de los puestos de objetos de segunda mano que aparecen en la ciudad. Sin nombre, sin sobre de revelado, sin contexto.

CS8A001 contiene imágenes de la Riada de Alicante, barrio de San Gabriel, octubre de 1982 — la misma catástrofe meteorológica documentada en C.TA008, pero filmada por otra persona, en otro barrio, con otra cámara. Dos testigos anónimos de la misma riada, sus rollos separados durante décadas y reunidos en el mismo archivo.

CS8A002 está pendiente de identificar.

La Riada de 1982

El 20 de octubre de 1982, una DANA provocó inundaciones devastadoras en Alicante y su área metropolitana — una de las mayores catástrofes meteorológicas de la historia reciente de la ciudad. La Pequeña Filmoteca conserva dos registros en Super 8 de ese evento, filmados desde perspectivas distintas:

Ambos rollos llegaron a un archivo en Ciudad de México por vías distintas, más de cuarenta años después de ser filmados.

Listado completo de piezas

C.TA — Toni Alicante

C.S8A — Super 8 Alicante

Colecciones Toni Alicante y Super 8 Alicante. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

Código: C.GCHK  - Colección Grupo Chaski
Formato: 16mm
Piezas: 8
Fechas: 1982–1987
Procedencia: Grupo Chaski / Semana por la Soberanía Audiovisual México 2015
Digitalizadas: 5 de 8

Proyección en 16mm  Miss Universo Perú Retrospectiva Grupo Chaski - Cine Comunitario Perú - Semana por la Soberanía Audiovisual  en El77CCA - 03-09-2015

El origen de todo

Esta es la colección más significativa de La Pequeña Filmoteca en términos de historia personal. No porque sea la más grande ni la más antigua, sino porque fue la primera: el primer material fílmico que estuvo bajo mi resguardo, las películas con las que aprendí a proyectar en 16mm y a usar un proyector.

La historia empieza antes de 2015. A través de Naranjas de Hiroshima, el blog de crítica documental que lleva más de 18 años en línea, había establecido contacto en redes sociales con Stefan Kaspar, fundador y figura central del Grupo Chaski, el colectivo peruano de cine político y social que desde los años 80 produjo algunas de las obras más importantes del cine latinoamericano comprometido. En 2013, participando como conferencista en Cinescope — Programa Iberoamericano de Formación Cinematográfica en Mérida, Venezuela, tuve la oportunidad de coincidir con Stefan en persona, conocerle, y hacerle una pequeña entrevista para El Abordaje de las Ideas — yo mismo detrás de la cámara y como entrevistador, con alguien ayudando con el sonido. Desgraciadamente Stefan murió al año siguiente.

Cinescope, Mérida, 2013

Años después, los jóvenes del Grupo Chaski montaron en Perú la Semana por la Soberanía Audiovisual — uno de los lemas y teorías centrales de Stefan — y abrieron la convocatoria a otros países. Joel Pachas, uno de esos jóvenes del colectivo, me contactó y se vino a México. Juntos abrimos la convocatoria de forma abierta y horizontal, con asambleas abiertas y organización comunitaria. Fue el verano de 2015.

Joel se trajo un lote de películas de 16mm del Grupo Chaski. Se proyectaron en varias ciudades durante la Semana por la Soberanía Audiovisual México. Cuando Joel regresó a Perú, me quedé al resguardo de las copias.

Retrospectiva Grupo Chaski - Cine Comunitario Perú 01-09-2015

Las películas

El Grupo Chaski fue fundado en Lima en 1982 por Stefan Kaspar, Fernando Espinoza y Alejandro Legaspi. Su cine — documental y de ficción — documentó la vida de los sectores populares peruanos durante los años más duros de la crisis económica y la violencia política: niños trabajadores, comunidades campesinas, migrantes urbanos, mujeres en los mercados, circos ambulantes. Un cine hecho desde adentro, con recursos mínimos y convicción política clara.

Las ocho copias en 16mm que forman la colección abarcan la producción central del colectivo entre 1982 y 1987:

CGCHK2 — Miss Universo en el Perú (1982) — el primer largometraje del colectivo, sobre el impacto del concurso de belleza en comunidades indígenas peruanas. Uno de los títulos más conocidos internacionalmente del Grupo Chaski.

CGCHK3 — Margot, la del Circo (1987) — documental sobre una trapecista de circo ambulante. Una de las piezas más celebradas del colectivo por su sensibilidad visual.

CGCHK1 — Sr. Turista (Encounters at Lake Titicaca) (1985) — sobre el turismo y su impacto en las comunidades del altiplano. El título en inglés refleja la vocación internacional de distribución del Grupo Chaski.

CGCHK8 — Caminos de Liberación (1985), CGCHK6 — Encuentro de Hombrecitos (1987), CGCHK7 — Sobreviviente de oficio (1987), CGCHK4 — El taller más grande del mundo (1987) y CGCHK5 — Los niños que vinieron (1986) completan el lote — un panorama casi completo de la producción del colectivo en su década más activa.

El cierre del círculo

En 2025, varios de estos títulos — ya en versiones restauradas — fueron programados en la 1ª Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en MX Nuestro Cine, Canal 22.2. Las copias físicas en 16mm que llegaron en 2015 y con las que aprendí a proyectar habían cumplido su ciclo: de la proyección comunitaria en la Semana por la Soberanía Audiovisual a la pantalla de televisión pública mexicana, casi diez años después.

Listado completo de piezas

Colección Grupo Chaski. La Pequeña Filmoteca de Naranjas de Hiroshima. 2025.

 

 

 

Nombre colección: C.ADM (Agricultores del Mañana)

En agosto de 2020 compré un carrete de 400 pies de 16mm, unos 20 minutos de duración, lo compré por internet, me lo enviaron desde Puebla, venía a una vieja caja de viaje de cartón cuadrada, del tamaño exacto del carrete. 

 

 

 

Para mi sorpresa, el contenido no era una película casera, como yo esperaba, sino un documental inédito llamado "Agricultores del Mañana" de 1955, producido por la Dirección General de Agricultura, con textos de José Revueltas, aunque mi copia es muda y una magnífica fotografía de Agustín Maya en un Kodachrome eterno que mantiene unos colores realmente hermosos, se filmó en el Ejido de Tenería, Municipio de Tenancingo, Edo. de México, hoy tristemente sumido en la violencia y la trata de personas, nada que ver con lo que era hace 65 años. Por desgracia no he podido encontrar ninguna referencia de este documental en ninguna de mis fuentes escritas o virtuales. #archivo #16mm #documental

Las imágenes de este documental fueron utilizadas posteriormente para el video lyric de la cantautora Nancy Zamher, disponible en YouTube. El Kodachrome de 1955 encontró así una segunda vida en el trabajo de una artista contemporánea.

 Pathe Baby 9,5mm

El formato Pathé Baby 9,5mm es un tipo de película cinematográfica en formato amateur que fue muy popular en la década de 1920 y 1930. Fue desarrollado por la compañía francesa Pathé Frères en 1922 y se caracterizó por ser un formato de película más pequeño y económico que los formatos de 16mm y 35mm que se utilizaban en ese momento para el cine profesional.

La cámara Pathé Baby 9,5mm era una cámara de cine en formato de bolsillo que se comercializó ampliamente y fue muy popular entre los aficionados al cine de la época. La película utilizada en el formato Pathé Baby 9,5mm tenía una anchura de 9,5mm y estaba perforada a ambos lados, lo que permitía que la película se moviera a través de la cámara y el proyector.

El formato Pathé Baby 9,5mm también se destacó por la inclusión de una banda sonora en la película, lo que permitió la sincronización del sonido y la imagen en la proyección. La banda sonora era una franja de 6,35 mm en uno de los bordes de la película y se leía mediante un cabezal lector especial en el proyector.

Hoy en día, el formato Pathé Baby 9,5mm se considera una rareza en el mundo del cine y ha sido reemplazado en gran medida por otros formatos más modernos. Sin embargo, algunas personas todavía utilizan cámaras y proyectores Pathé Baby 9,5mm para grabar y proyectar películas en este formato, y existe un mercado de colección y restauración de películas en este formato.

Probando diferentes IA creamos una canción dedicada al formato fílmico que el año pasado cumplió 100 años, el Pathé Baby 9,5mm. La letra fue creada por ChatGPT, con esa letra la web SongR creo esta hermosa canción.

Para preservar las películas en formato Pathé Baby 9,5mm y otros formatos de película, te recomiendo seguir estas recomendaciones:

1   Almacenamiento adecuado: Guarda tus películas en un lugar fresco y seco, alejado de la humedad, la luz solar directa y las temperaturas extremas. La humedad y el calor pueden acelerar la descomposición de la película y afectar su calidad.

2   Manipulación cuidadosa: Maneja tus películas con guantes de algodón limpios para evitar dejar huellas dactilares o aceites en la película, lo que podría afectar su calidad. No dobles ni enrolles la película demasiado apretada, ya que esto puede dañarla.

3   Limpieza adecuada: Limpia tus películas con un cepillo suave de cerdas naturales o una paleta de película limpia para eliminar cualquier polvo o partícula de la superficie. No uses productos químicos para limpiar la película, ya que pueden dañarla.

4   Digitalización: Si deseas ver o preservar tus películas a largo plazo, considera digitalizarlas en un formato digital de alta calidad. Esto te permitirá tener una copia de seguridad de tus películas que no se descompondrá con el tiempo.

5   Conservación profesional: Si tienes películas valiosas o históricamente significativas, considera llevarlas a un especialista en conservación de películas para que las almacene y las restaure si es necesario. Los profesionales pueden usar técnicas especializadas para limpiar y reparar películas dañadas y garantizar su preservación a largo plazo.

Recuerda que la preservación de películas es un proceso continuo y requiere esfuerzos constantes para mantenerlas en buen estado. Con un cuidado adecuado, podrás disfrutar y compartir tus películas en formato Pathé Baby 9,5mm y otros formatos durante muchos años.

Para complementar un poco de la historia de Pathé Baby cortesía de Wikipedia:

Pathé Baby

El Pathé Baby es un sistema de cine amateur inventado por Victor Continsouza y fabricado y comercializado por la empresa francesa Pathé Frères entre 1922 y 1946 que destacó por ser uno de los primeros sistemas cinematográficos pensados y diseñados para llevar el cine en casa. Constaba de una pequeña cámara y un proyector de sobremesa que funcionaban con película perforada de 9,5 mm, formato que también había introducido aquel sistema. Su tamaño excepcionalmente pequeña para la época en que salió al mercado junto con el innovador y económicamente más asequible formato de película que usaba hicieron que el sistema se volviera muy popular durante las décadas de los años 1920 y 1930. 

Historia

La empresa Pathé Frères, que fue fundada en París en 1896 por los hermanos Pathé, fue una empresa dedicada desde el primer momento en la industria del equipamiento cinematográfico y de los fonógrafos. Durante los primeros años del siglo XX, tras adquirir derechos sobre la patente de los hermanos Lumière en 1902, Pathé se convirtió en una de las productoras más importantes del mundo en ese momento (productora que aún sigue activa hoy en día bajo el nombre de Pathé).

Después de tener mucho éxito comercializando equipamiento cinematográfico y musical y construyendo salas de cine en toda Francia, Bélgica, Italia y España, entre otros países, se dedicó a investigar sobre nuevos sistemas innovadores como la coordinación de las películas con los gramófonos o la inversión en experimentos de coloración a mano sobre las películas en blanco y negro. Finalmente, en 1922, introdujo el sistema Pathé Baby, el primer sistema de cine que todo el mundo podía tener en casa.​  Buscando abrir un nuevo mercado hasta entonces inexistente, a principios de los años veinte Pathé Frères pidió a la empresa de Continsouza que desarrollara un proyector pequeño, familiar y económico que permitiera al público hacer proyecciones de cine en casa. La Navidad de 1922 se lanzó a la venta el proyector, que se comercializaba junto con un catálogo de cientos de títulos de películas de la productora Pathé que se podían visualizar usándolo. Este hecho y la gran publicidad que se hizo del nuevo invento contribuyeron al gran éxito que tuvo el proyector, del cuando se vendieron 20,000 ejemplares durante los primeros meses que estuvo en el mercado.3​  Viendo el éxito que tuvo el producto, la empresa Pathé Frères pidió de nuevo a Continsouza que desarrollara una cámara pequeña, doméstica y económica que acompañara al proyector. Esta salió a la venta el mismo 1923, y tuvo un gran éxito en todo tanto para Francia como en cualquier parte del mundo entero, ya que fue la primera cámara de cine amateur y la más pequeña fabricada hasta entonces.  Durante los años siguientes Pathé Frères se dedicó ampliar su mercado, hacer mejoras en sus productos y comercializar su sistema de cine doméstico y amateur por diferentes países de Europa y del mundo como el Reino Unido, Alemania, Austria o Estados Unidos de América, y hasta 1946 estuvo creando nuevos productos en la línea de Pathé Baby como la Pathé Motocamera (1928), la Pathé Motocamera B (1932), la Pathé Baby Royal (1936), el Pathé Lux Proyector (1932), el Pathéscope Kid Proyector (1930) o el Pathé Vox Proyector (1937).

Proyector Pathé Baby 

Fabricado por la empresa Pathé Frères, fue el primer proyector doméstico que se comercializó. Reproducía cintas de cine mudo de 9,5 mm, que se guardaban en carritos metálicos que permitían al proyeccionista no tener que tocar la película con las manos. Originalmente, estos carritos contenían hasta 9 metros de cinta, pero en modelos posteriores es amplió la capacidad a 20 e incluso a 100 metros de película. Funcionaba manualmente, accionando una manivela que había en el lateral, aunque más tarde se sustituyó este sistema por un motor eléctrico. La versión primitiva, el Pathé Baby estándar, se comercializó entre los años 1922 y 1935, y fue incorporando mejoras como una dinamo, un motor eléctrico, un ampliador de imágenes o un aparato para hacer impresiones a los fotogramas de las películas. 

Cámara Pathé Baby

La cámara Pathé Baby fue la primera cámara de cine amateur que se comercializó, y una de las más pequeñas que habían fabricado nunca hasta entonces. Fue pionera en la introducción de la película de 9,5 mm, más barata y asequible que la cinta de 35 mm que se usaba entonces. Aparte de las innovaciones que aportó, se caracterizaba por ser muy diminuta (11x10x5 centímetros y 615 gramos de peso). Funcionaba con un obturador manual que grababa a 14-16 fotogramas por segundo, e incorporaba un objetivo F 1: 3,5 de 20mm. Estaba fabricada con aluminio forrado de piel de color negro o marrón, y se llegaron a fabricar más de 300.000 aparatos entre 1923 y 1930.5​  El modelo original de cámara Pathé Baby apareció en el mercado por primera vez en 1923, y permitía a los cineastas aficionados grabar sus propias películas con un sistema económico, práctico y sencillo. En la cámara manual original se le añadieron mejoras posteriores como la automatización del obturador a partir de un mecanismo de relojería, y durante las dos décadas siguientes se desarrollaron nuevos modelos de la cámara como la Pathé Motocamera (1928), la Pathé Mundial (1932), la Pathé Baby Royal (1936) o la Pathé National (1946).

Consejos para limpiar una película Pathé Baby

1. Preparación: Lo primero que debes hacer es buscar un lugar adecuado para trabajar con la película. Un ambiente limpio y libre de polvo es esencial para evitar que la película se ensucie nuevamente después de ser limpiada. También es importante tener las herramientas adecuadas, como guantes, pinceles suaves, y un limpiador específico para películas.

2. Retirar el polvo: Utilizando un pincel suave, elimina suavemente el polvo acumulado en la superficie de la película. Es importante que hagas esto con mucho cuidado para evitar dañar la emulsión de la película.

3. Limpiador de película: Después de quitar el polvo, aplica el limpiador de película sobre la superficie de la misma. Utiliza un paño de microfibra o una almohadilla suave para distribuir el limpiador uniformemente.

4. Eliminar la suciedad: Con un movimiento suave y constante, limpia la superficie de la película con el paño o almohadilla. Si la suciedad es difícil de eliminar, utiliza un cepillo de dientes suave para frotar suavemente la superficie de la película.

5. Enjuague: Una vez que hayas eliminado la suciedad y el limpiador de película, enjuaga la película con agua destilada. Nunca utilices agua corriente, ya que puede contener impurezas que dañen la película.

6. Secado: Finalmente, seca la película cuidadosamente con un paño de microfibra limpio y suave. No utilices secadores de pelo u otros dispositivos de secado, ya que pueden dañar la película.

Con estos pasos simples, podrás limpiar tu película Pathe Baby y preservar su calidad y durabilidad. Recuerda, la limpieza y cuidado adecuado de la película es esencial para asegurar su conservación a largo plazo.